🔀 🧔🏾 ◻️ Compression sonore 🙇🏽 🚥 🤱🏿

Pourquoi avez-vous besoin de compression?

Compresseurs et limiteurs- Ce sont des amplificateurs spécialisés utilisés pour réduire la plage dynamique - l'écart entre le niveau le plus silencieux et le plus fort de la piste. L'utilisation de la compression pendant l'enregistrement et le mixage en direct peut améliorer le son en contrôlant les niveaux maximaux et en maintenant un volume moyen plus élevé. De plus, la plupart des compresseurs - matériels et logiciels - ont leur propre son de signature, ce qui peut apporter une couleur et un ton merveilleux à la piste "sans vie". La compression est également utilisée lorsque vous avez besoin de rendre le son plus naturel et compréhensible sans ajouter de distorsion, ce qui permet d'écouter votre piste aussi «confortablement» que possible. Une compression excessive, en revanche, peut éteindre cette étincelle qui a enregistré en direct. Pour ceux qui ne connaissent pas les compresseurs,la connaissance des bases vous permettra de commencer un long voyage vers la compréhension du fonctionnement de la compression et son utilisation à votre avantage.

Commandes générales et réglages du compresseur

Quel que soit le compresseur que vous utilisez et qu'il s'agisse de matériel ou de plug-in, il existe certains paramètres et contrôles généraux que vous utiliserez pour configurer son fonctionnement. Ce qui suit est une série de composants de base du compresseur.

Seuil

Le contrôle du seuil définit le niveau auquel la compression se produit. Lorsque le niveau du signal dépasse le seuil, il sera compressé. Si le seuil est défini sur, par exemple, -10 dB , seules les crêtes de signal supérieures à ce niveau seront compressées. Le reste du temps de compression ne se produira pas.

Le genou

Le «coude» affiche les transitions entre l'audio compressé et non compressé. En règle générale, les compresseurs offrent l'un ou, dans certains cas, la possibilité de basculer entre les deux paramètres: «genou mou» ou «genou dur» . Certains compresseurs vous permettent de choisir n'importe quelle position entre ces deux types de paramètres. Comme vous pouvez le voir sur la figure, le genou mou offre une compression plus douce et plus progressive que le genou dur.

Temps d'attaque

Il s'agit du temps nécessaire pour que le signal soit complètement compressé après avoir dépassé le niveau de seuil. Une attaque plus rapide, généralement de 20 μs à 800 μs, dépend du type et de la marque de l'appareil, tandis qu'une attaque plus lente va de 10 ms à 100 ms . Certains compresseurs présentent cette valeur en dB / s . Un temps d'attaque rapide peut créer des distorsions qui modifient la nature des signaux lents à basse fréquence (par exemple, si un cycle de 100 Hz dure 10 ms , alors une attaque de 1 ms aura le temps de changer la forme d'onde, ce qui formera des distorsions.

Temps de libération

Cette valeur est littéralement l'opposé du temps d'attaque. En particulier, il s'agit du temps nécessaire au signal pour revenir à son état d'origine. Le temps de relâchement sera considérablement plus long que le temps d'attaque et varie généralement de 40 à 60 ms à 2 à 5 secondes , selon l'instrument avec lequel vous travaillez. Cette valeur peut également être représentée en dB par seconde.. Le fonctionnement normal du compresseur consistera à régler cette valeur aussi petite que possible, sans créer d'effet «d'accumulation», provoqué par l'activation cyclique et la désactivation de la compression. Par exemple, si le «temps de relâchement» est réglé trop petit et que le compresseur alterne entre les états actif et inactif, votre signal principal - généralement une guitare basse ou une grosse caisse - modulera le bruit, résultant en un effet de «respiration».

Ratio de compression

Ce paramètre reste souvent mal compris, mais il montre simplement la quantité d'atténuation qui s'applique au signal. Il vous sera proposé une large gamme de taux de compression disponibles en fonction du type et du fabricant du compresseur que vous utilisez. Le «rapport de compression» 1: 1 est le coefficient de «gain unitaire», ou, en d'autres termes, sans atténuation. Ces valeurs sont exprimées en décibels, donc un rapport 2: 1 indique qu'un signal dépassant le seuil de 2 dB sera atténué à 1 dB au-dessus de la valeur seuil, ou qu'un signal dépassant le seuil de 8 dB sera atténué à 4 dB après le seuil , etc. Un rapport d'environ 3: 1 peut être considéré comme une compression modérée, 5: 1 sera le niveau de compression moyen, 8: 1 démarre une série de fortes valeurs de compression et des valeurs de 20: 1 à ∞:1 sont considérés comme limitatifs et peuvent être utilisés pour fournir un signal qui ne dépasse pas le seuil. Le diagramme ci-dessous montre les taux de compression, comment ils sont liés aux signaux d'entrée et de sortie et comment vos paramètres de compression affecteront le signal global.

Gain de sortie

Les compresseurs sont souvent perçus comme des appareils qui renforcent le signal. En fait, toute atténuation induite par la compression diminue le signal de sortie. C'est là que le «gain de sortie» entre en jeu. Vous pouvez utiliser l'amplificateur de sortie pour neutraliser l'atténuation du signal après compression. Certains compresseurs ont des indicateurs de «réduction de gain», ce qui vous permet d'appliquer plus précisément le gain de sortie.

Les quatre grands: types de compression courants

Le type de compresseur que vous choisissez jouera également un grand rôle dans le son global de l'effet. Certains d'entre eux auront des valeurs «d'attaque» / «relâchement» plus rapides, et certains donneront au son une couleur intéressante et une atmosphère vintage. Il s'agit d'une liste des quatre types de compression les plus connus et d'une brève description de leurs différences.

Compression du tube

Probablement le type de compression le plus ancien. Il a généralement une réponse plus lente que les autres types de compression. Grâce à cela, la lampe apporte différentes couleurs et un son «vintage», ce qui est presque impossible à obtenir avec d'autres compressions. (Exemple: Fairchild 670 )

Compression optique

La compression optique affecte la dynamique du signal sonore à l'aide d'éléments lumineux et optiques. À mesure que l'amplitude du signal augmente, les éléments lumineux émettent plus de lumière, ce qui conduit à des «pièges optiques» qui atténuent le signal de sortie. (Exemple: amplificateur de nivellement classique LA-2A )

Compression FET

Un compresseur basé sur un transistor à effet de champ émule le son du tube à l'aide d'un circuit à transistor. Ils sont rapides, propres et fiables. (Exemple: amplificateur de limitation classique 1176LN )

Compression VCA

Les compresseurs basés sur un amplificateur commandé en tension utilisent des éléments à semi-conducteurs ou des circuits intégrés. Ils sont généralement moins chers que les compresseurs à tubes ou optiques. Ils tachent également le son moins que les autres. (Exemple: dbx® 160 Compressor / Limiter )

Conseils & Astuces

Voici quelques conseils pour travailler avec des compresseurs. Bien sûr, ce n'est pas la règle, mais nous espérons qu'ils vous aideront lors de l'utilisation de ces appareils extrêmement puissants. Profitez de l'expérience et de l'expérience!

Il est préférable d'utiliser une compression douce à toutes les étapes de l'enregistrement / mixage / mastering, et pas excessivement forte à une seule étape.
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2:1 5:1. /, . , 5 «gain reduction». 5 . , , .
Si vous souhaitez appliquer une compression à l'ensemble du mix, soyez extrêmement prudent. Dans de nombreux types de musique populaire, la ligne de basse est à un niveau de signal constant. Si vous utilisez la compression pour supprimer les pics, le niveau de mixage entier tombera à ce niveau en raison de la ligne de basse, ce qui conduira au mode «swing» décrit ci-dessus. Ce problème peut être résolu en utilisant un compresseur multibande. Ce type peut diviser le signal en plusieurs gammes de fréquences et permettre de les compresser séparément.
Et comme toujours, laissez vos oreilles juger. Si ça sonne bien, alors tout va bien.

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