फिल्म "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" में विशेष प्रभाव। भाग १/२

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प्रकाशन पठनीयता के लिए दो भागों में विभाजित है, जैसे स्रोत बहुत बड़ा है। मूल पाठ में बड़े प्लॉट स्पॉइलर थे , इसलिए इसके ये हिस्से गायब हैं, ताकि जिन्होंने अभी तक मैड मैक्स को नहीं देखा है, लेकिन ऐसा करना चाहते हैं, वे देखने के आनंद से वंचित नहीं हैं।

जब जॉर्ज मिलरअपने नए टेप "फ्यूरी रोड" के साथ मैड मैक्स की दुनिया में लौटने का निर्णय किया, उन्होंने एक लंबी यात्रा शुरू की, जो अंततः नामीबिया के रेगिस्तान में छह महीने के फिल्मांकन के साथ समाप्त हुई। प्रोडक्शन डायरेक्टर जॉन सील ने अपने काम के दौरान कई डिजिटल कैमरों का इस्तेमाल किया, विशेष रूप से डिजाइनर कोलोन गिब्सन द्वारा मैड मैक्स की शूटिंग के लिए बनाई गई 150 से अधिक कारों का उपयोग करके अविश्वसनीय स्टंट पर कब्जा करने के लिए। विशेष प्रभावों के निदेशक एंडी विलियम्स और डैन ओलिवर के मार्गदर्शन में, साथ ही स्टंट समन्वयक गाय नॉरिस के मार्गदर्शन में, विशेषज्ञों की एक टीम के प्रयासों से कारों को बनाया, नियंत्रित और नष्ट किया गया।

लेकिन नामीबिया में और उसके बाद सिडनी में सघन फिल्मांकन - "रोष की सड़क" के बाद के सर्वनाश परिदृश्य बनाने के लिए किए गए कार्यों में से केवल आधा। अपने नेता, एंड्रयू जैक्सन के नेतृत्व में सैकड़ों कलाकारों ने दृश्य प्रभावों के दो हजार से अधिक दृश्यों को देने में बहुत समय बिताया है, जिससे फिल्म के अंतिम संस्करण में साधारण फ्रेम को चालू करना संभव हो गया, जब देखने वाला दर्शक पागल कार का पीछा करने वाले प्रतिभागी की तरह महसूस कर सकता था। फुटेज के साथ और भी सूक्ष्म हेरफेर रंगकर्मी एरिक हिप्प द्वारा किए गए थे, जिनके काम ने टेप को अपनी शैली और अद्वितीय दिन और रात की रोशनी दी।


नामीबिया में फिल्मांकन से मूल फ्रेम।


फिल्म का अंतिम फ्रेम, स्टूडियो इलौरा ।

काम के दौरान, जैक्सन को दृश्य प्रभाव विशेषज्ञों एलेक्स बिकनेल और फियोना क्रॉफर्ड द्वारा सहायता प्रदान की गई, जिन्होंने इलौरा के साथ मिलकर डिजिटल प्रसंस्करण कार्य के शेर का हिस्सा संभाला। टॉम वुड के साथ मिलकर विषाक्तता या जटिल 2 डी रचनाओं जैसे जटिलता की डिग्री के 1500 से अधिक फ्रेम बनाए गए थे। मंडप में पोस्ट-विज़ुअलाइज़ेशन फिल्म निर्देशक कैनेडी मिलर ठेस की अपनी कंपनी (अब कैनेडी मिलर मिशेल लगभग) द्वारा निर्मित किया गया था । फ्रेम के विकास के द्वारा किया गया था विधि स्टूडियो और BlackGinger साथ मिलकर तीसरा तल previs ।

इस प्रकाशन में, हम कई मूल दृश्य प्रभावों पर जाएंगे जो हमें निर्देशक द्वारा कल्पना किए गए दृश्यों को बनाने की अनुमति देते हैं। "हाल ही में, मैंने इस तथ्य के बारे में मजाक किया कि फिल्म को चाल का उपयोग करके कार्रवाई के रूप में विज्ञापित किया गया था, और, औपचारिक रूप से, जिस तरह से यह है" जैक्सन ने कहा। “फिल्म में कंप्यूटर ग्राफिक्स (सीजीआई) बहुत कम हैं, लेकिन साथ ही, हमने दो हज़ार से अधिक दृश्यों में वीएफएक्स का इस्तेमाल किया । इन प्रभावों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खिड़कियों की धुलाई की तरह है: मामूली सुधार, पिछली शूटिंग और पसंद के बाद केबल और टायर पटरियों को हटाना, लेकिन बड़ी संख्या में दृश्य प्रभावों का उपयोग करते हुए पर्याप्त दृश्य भी हैं। "

गढ़ निर्माण

इलौरा स्टूडियो से गढ़ की अंतिम छवि।

रेगिस्तान में एक चट्टानी चट्टान पर, जिसे गढ़ के रूप में जाना जाता है, अपने स्वयं के पंथ के नेता, अमर जो, अपने "नागरिकों" से बात करता है और अपने सरदार फ्यूरियोसा (चार्लोन थेरोन द्वारा निभाई) के नेतृत्व में एक गैस छापे की घोषणा करता है। जैसा कि उसका "बैटल ट्रक" जमीन पर गिरता है, जो लोगों को गढ़ के पानी से कुछ ताज़ा पानी लाने देता है।

गढ़ नामीबिया और सिडनी में किए गए शॉट्स के संयोजन के साथ-साथ इलौरा द्वारा बनाए गए दृश्य प्रभावों का उपयोग करके बनाया गया था। कलाकारों ने ऑस्ट्रेलिया में चट्टानों को खींचा, जिन्हें तब फोटोग्रामेट्री का उपयोग करके संसाधित किया गया था। "मैं उन लोगों को खड़ा नहीं कर सकता जो चट्टानों को खींचते हैं," जैक्सन ने साझा किया, यह बताते हुए कि फोटोग्राममेट्री का उपयोग क्यों किया गया था। "मैं हमेशा अपने काम में यथासंभव वास्तविक सतहों और आकृतियों का उपयोग करने का प्रयास करता हूं।"


कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग करके बनाया गया गढ़ का एक मॉडल।


अंतिम परिणाम।

जैक्सन ने जॉर्डन में इसी तरह की चट्टानों की तलाश की, जिसमें एक प्रोटोटाइप के रूप में प्रसिद्ध वाडी रम पहाड़ों के उपयोग पर विचार किया गया था, लेकिन अंत में, सिडनी के पास ब्लू पर्वत के पश्चिम में सही जगह मिली। निदेशक ने कहा, "दो सौ फीट ऊंची चट्टानें हैं, यह सिर्फ आश्चर्यजनक है।" “मैंने एक हेलीकॉप्टर लिया, और हम उच्च-रिज़ॉल्यूशन कैमरों का उपयोग करके चट्टानों को शूट करने के लिए उड़ गए। गढ़ के तख्ते में यथार्थवादी प्रकाश व्यवस्था है, क्योंकि बादल होने पर शूटिंग के लिए सही समय चुना गया था। हेलीकॉप्टर दस दिनों तक बेकार रहा जब तक कि मौसम की जरूरत नहीं थी। डेढ़ हफ्ते तक एक भी दिन बादल नहीं आया, लेकिन मौसम बदलने पर हमें बेहतरीन शॉट्स मिले। ”

जैक्सन सिटैडल बनाने की प्रक्रिया में फोटोग्राममेट्री का उपयोग सेंसफ्लाई से ड्रोन से प्रेरित था, जिसका उपयोग क्षेत्र की तस्वीर बनाने के लिए किया गया था। “यह एक छोटा विमान था जिसमें एक कैमरा लगा था, जिसकी माप लगभग एक मीटर चौड़ी थी। आप बस उस क्षेत्र का चयन करें जिसे आप तस्वीर करना चाहते हैं, इसे हवा में फेंक दें और इसे बंद कर दें। उड़ान में, ड्रोन हर दो मीटर पर तस्वीरें लेता है, और फिर उस स्थान पर लौटता है जहां से इसे लॉन्च किया गया था। इसके साथ ही यह विशेष PhotoScan सॉफ्टवेयर आता है। ”


गढ़ के अंदर से मूल फुटेज।


अंतिम परिणाम।

"यह चार साल पहले था जब किसी ने PhotoScan के बारे में नहीं सुना," जैक्सन कहते हैं। “हमने बनावट वाले इलाके मॉडल बनाने के लिए इसका इस्तेमाल करना शुरू किया, और फिर, सॉफ्टवेयर के साथ प्रयोग करते हुए, हमने वह बनाया जो हम उनसे चाहते थे। "इलोरा ने गढ़ बनाने के लिए सभी काम किए - उन्हें चित्रों के रूप में" कच्चे माल "प्राप्त हुए, इसे संशोधित किया और इसे आवश्यक छवि में फिर से शामिल किया।"

वास्तव में, इलौरा ने अपने अंतिम रूप में गढ़ को बनाने वाली चट्टानों के बनावट को फिर से संसाधित करने में काफी समय बिताया। वुड ने कहा, "हमें इसे टुकड़ों में एक साथ रखना था।" "जॉर्ज ब्लू पर्वतों में निहित थोड़े गहरे रंग की तरह नहीं थे, इसलिए हमें उन्हें फिर से रंगना पड़ा और छवि को वास्तविक बनाए रखने के लिए बनावट को फिर से बनाना पड़ा।" इसी तरह की तकनीक सिडनी के जेनोलन गुफा के लिए भी लागू की गई थी, जो बाद में गढ़ के गलियारे और कमरे बन गए।


गढ़ का कंप्यूटर मॉडल।


अंतिम परिणाम।

एक दृश्य में, जो बालकनी से एक रॉक प्लेटफॉर्म से अपने नागरिकों से बात करता है, एक जगह जहां ताजे पानी के साथ गढ़ के पाइप भी एक जहाज के पंप के लीवर का उपयोग करके खुलते हैं। वुड कहते हैं, "बालकनी बहुत सारे पुनरावृत्तियों से गुज़री।" “सिडनी के फॉक्स स्टूडियो में फिल्मांकन के चरणों में एक विकल्प था, जिसे बाद में पूरी तरह से बदल दिया गया। केवल एक चीज जो इस दृश्य में वास्तविक थी, वह थी चार लोग और पंप के लीवर। दृश्य बनाने के लिए लगभग एक सौ पचास एक्स्ट्रा शूट किए गए, जो बाद में तीस हज़ार की भीड़ में बदल गए। इस स्थान पर वास्तविक प्रोटोटाइप नहीं था और हमें भीड़ की छवि के आधार पर प्रकाश व्यवस्था को नियंत्रित करना था। यह वास्तव में मुश्किल था। ”

शूटिंग के दौरान व्यावहारिक रूप से वास्तविक पानी का उपयोग किए बिना, मनोरम दृश्यों के लिए हौदिनी सॉफ्टवेयर पैकेज का उपयोग करके पाइप से पानी डाला गया था। वुड प्रक्रिया का वर्णन करता है, "उन्होंने चट्टान के बहुत छोटे क्षेत्र में विशेष मशीनों का उपयोग करके बारिश का अनुकरण किया।" “पानी की धुंध और शॉट्स जहाँ पानी जमीन तक पहुँचता है, वास्तविक फिल्मांकन के दौरान प्राप्त किया गया था। उच्च दृश्य प्रभाव (VFX)। "


गढ़ के प्रवेश द्वार पर एक दृश्य के फिल्मांकन से एक शॉट।


एलोरा द्वारा प्रसंस्करण के बाद अंतिम परिणाम।

जहरीले तूफान के अंदर

फिल्म से फ्रेम।

एक तूफान नामीबिया में किए गए असली शॉट्स का संयोजन है और कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग करके बनाए गए शॉट्स, साथ ही तरल पदार्थ, धूल और कंप्यूटर मॉडल के उपयोग के व्यवहार को मॉडलिंग करते हैं। इसके अलावा, वीएफएक्स तत्वों को अतिरिक्त रूप से सब कुछ एक साथ बांधने और अग्रभूमि में धूल की उपस्थिति सुनिश्चित करने के लिए उपयोग किया जाता था।


रेगिस्तान में फिल्मांकन से फ्रेम।


अंतिम परिणाम।

जैक्सन ने नोट किया कि एक समान परिणाम केवल कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग करके प्राप्त किया जा सकता है, लेकिन उनके दृष्टिकोण से यह महत्वपूर्ण था कि इस तरह के दृश्य को बनाने के लिए वास्तविक, चलती कारों का उपयोग किया जाए। उनकी राय में, इसने कैमरा आंदोलनों के यथार्थवाद को संरक्षित करना संभव बना दिया। "आप एक कार के साथ" लेआउट "को शूट करते हैं, जो धीरे-धीरे बदल सकता है," वह कहता है, "लेकिन वस्तुओं और कैमरे की स्थिति अपरिवर्तित रहती है। अंततः, दिखने में, आपके पास लेआउट का कुछ भी नहीं बचा हो सकता है, लेकिन अंतिम दृश्य मूल रूप से गोली मार दी गई भाग का हिस्सा होगा। मुझे लगता है कि इस तरह की विरासत की वजह से यह शूटिंग के लायक है। "

फिल्म निर्माताओं ने यह पता लगाया कि अंतिम संस्करण में बवंडर कहाँ होगा, और इन आंकड़ों के अनुसार, उन्होंने कारों के मार्ग निर्धारित किए। इसके आधार पर, कारों के अनुसार चले गए। “फिर, रेगिस्तान में फिल्माने के दौरान, हमने दृश्य-दृश्य प्रभाव बनाने के लिए बहुत सारे काम किए। जैक्सन का कहना है कि यह आकार की परिभाषा, अंतरिक्ष में स्थिति, पैमाने और पूरे दृश्य की गति की दिशा है। “तब यह स्पष्ट था कि बवंडर द्रव आंदोलन से तैयार किया जाएगा। टॉम वुड ने विभिन्न अवधारणाओं पर बहुत काम किया, बवंडर का अध्ययन किया और धूल के बादलों में आग के बवंडर का एक संस्करण प्रस्तावित किया। यह विचार सिर्फ शानदार था। ”


कंप्यूटर मॉडल।


अंतिम परिणाम।

वुड ने कलाकारों के साथ मिलकर कई कॉन्सेप्ट सीन विकसित किए, जो गरज और बवंडर दिखाते हैं, जिसे मिलर ने बाद में दावा किया। वुड कहते हैं, "हमने पहले जो किया था, वास्तव में, खारिज और काट दिया गया था," और फिर हमने धूल भरी आंधी और प्रकाश व्यवस्था के संयोजन पर काम करना शुरू किया। यह मुश्किल था क्योंकि सभी सामग्रियों को पूरी तरह से सपाट रेगिस्तान क्षेत्र में तेज धूप में शूट किया गया था। कारों ने धूल उड़ाई और चकाचौंध दी, जिसे हमें खत्म करने की जरूरत थी। ”

तूफान के अंदर क्रैश दृश्य इलौरा द्वारा बनाई गई कारों में कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग करते हैं। ऐसा करने के लिए, फोटोग्राममेट्री का उपयोग करते हुए, मॉडल बनाए गए थे जो तब फोटोस्कैन में संसाधित किए गए थे। "आप एक महान मॉडल प्राप्त करते हैं," लकड़ी को नोट करते हैं। "लेकिन इसकी गुणवत्ता छवियों में चकाचौंध और प्रतिबिंब की उपस्थिति पर बहुत निर्भर है। यदि वे हैं, तो अंतिम छवि में आपको धक्कों और डेंट्स मिलेंगे। ”


जमीन पर उतारने वाली मशीन का एक एनिमेटेड संस्करण।


अंतिम परिणाम।

कंप्यूटर ग्राफिक्स का सबसे स्पष्ट उपयोग उस दृश्य में देखा जाता है जब "बैटल ट्रक" के साथ टक्कर के बाद एक बवंडर कार और हवा में लड़ाकू विमानों के एक समूह को ले जाता है। कार के टुकड़े-टुकड़े हो जाते हैं और उसके पुर्जे दूसरी कारों की ओर भागते हैं, कैमरा। “विशेष प्रभावों को तैयार करने में, मिलर ने मांग की कि हम ऐसे उपकरणों का उपयोग करें जो वास्तविक वायु प्रवाह की दिशा को पकड़ते हैं। ऐसा इसलिए किया गया ताकि भविष्य में, इस दृश्य को लाने के दौरान, वास्तविक भौतिकी और हवा की गतिशीलता का पालन किया जा सके। " एक संदर्भ के रूप में, निर्देशक ने विभिन्न स्रोतों से दुर्घटना रिकॉर्ड का सक्रिय रूप से उपयोग किया जो पूरी प्रक्रिया को गति में दिखाते हैं। लकड़ी ने मोटरसाइकिल दुर्घटना रिकॉर्डिंग का भी इस्तेमाल किया। "यदि आप उच्च गति से समर्थन खो देते हैं, तो आप अपने हाथों और पैरों का नियंत्रण भी खो देते हैं - वे मूल रूप से चलते हैं,पवनचक्की की तरह। ”

इलौरा स्टूडियो ने एंडॉर्फिन सॉफ्टवेयर का उपयोग करके लड़ाकू विमानों के डिजिटल डबल्स बनाते समय वास्तविक दुनिया में वस्तुओं के व्यवहार पर प्राप्त डेटा को लागू किया। जब मिलर ने उनके काम का परिणाम देखा, तो उन्होंने महसूस किया कि इस तरह का दृष्टिकोण पूरी तरह से अनुपयुक्त था। वुड कहते हैं, "इसका कारण है," वास्तविक जीवन में क्या होता है और फिल्मों में क्या होता है, इसके बीच एक वास्तविक अंतर है। दुर्घटनाओं और अन्य समान दृश्यों को फिल्माने के दौरान हम सभी स्टंटमैन का उपयोग करते हैं: वे जमीन पर उछाल के साथ कूदते हैं, अपनी बाहों को उड़ान में घुमाते हैं और अपने पैरों को घुमाते हैं जैसे कि वे साइकिल की सवारी कर रहे थे - यह लोगों के व्यवहार का एक अतिरंजित विचार है, एक फिल्म। अंततः, इलौरा मुक्त उड़ान में मानव व्यवहार के एक और जटिल, "सिनेमाई" मॉडल पर लौट आए।


शूट से ओरिजिनल फ्रेम।


अंतिम परिणाम।

इस बीच, इलौरा ने फिर से तूफान और धूल के बादल बनाने के लिए हौदिनी का इस्तेमाल किया। "उन्हें बवंडर के बारे में बहुत सारी व्यावहारिक जानकारी थी," वुड बताते हैं। "सभी बवंडर का एक यादृच्छिक आकार था - जॉर्ज यह सुनिश्चित करना चाहता था कि वे एक ही नहीं दिखते हैं, एक अद्वितीय रूप है। हमने जमीनी स्तर पर धूल की लगभग सात परतें बनाईं, जैसे कि आर्कटिक क्षेत्रों में हवा कार के मध्य तक बर्फ के टुकड़ों को उठाती है। इस स्तर के ऊपर, विशाल उत्थान धूल भंवरों का निर्माण हुआ जिसमें कारें गायब हो गईं और दूसरी तरफ दिखाई दीं। मुझे लगता है कि शॉट्स की एक समान श्रृंखला, "छिपाने-दिखाने" (हार्ड- टेट- ट्रांसलेट वाक्यांश "छिपाना और प्रकट करना" की शैली में है।) , जब आप केवल कारों की झलक देखते हैं तो पीछा करने के लिए महान हैं। "

अनुसंधान और विकास टीम इलौरा(अनुसंधान और विकास टीम लगभग।) एक विशेष उपकरण लिखा है जिसे "द मांस की चक्की" कहा जाता है। टॉरनेडो का "आधार" एक वॉल्यूम शेडर था, "हुडिनी" का उपयोग करके बनाए गए कणों की एक बड़ी संख्या में "लिपटे"। उसके बाद, इस पूरे मामले को "मीट ग्राइंडर" के माध्यम से पारित किया गया, जिससे धूल के बादलों के पूरी तरह से यादृच्छिक रूप प्राप्त करना संभव हो गया। इसके लिए धन्यवाद, फिल्म निर्माता तूफान के अंदर अप्रत्याशित प्रकाश प्रस्तुति बनाने में सक्षम थे।


मूल ढाँचा।


अंतिम परिणाम।

जहरीले तूफान को अपना अंतिम रूप देने के लिए, जैक्सन ने उन क्षणों पर कैमरे में धूल झोंकने का फैसला किया जब कारों के पास कार्रवाई होती है। "मैं कैमरे की ओर धूल की एक बड़ी राशि का शुभारंभ किया," वे कहते हैं। “हम सिडनी में ओल्ड डॉक्टर डी स्टूडियो गए। वहां मुझे एक काली पृष्ठभूमि प्रदान करने के लिए पर्याप्त जगह मिली - हमने अग्रभूमि में बहुत उज्ज्वल बैकलाइट के साथ शूटिंग की। धूल इतनी चमकीली थी कि मैं प्रशंसकों को बिना किसी समस्या के पृष्ठभूमि में रखने में सक्षम था - उन्हें बस देखा नहीं जा सकता था। ”

भाग 2।