电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中的特效。第1/2部分

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, Mad Max: Fury Road , 150 . , , fxguide , CGI.

该出版物分为两部分以提高可读性，例如来源是巨大的。原始文本包含较大的剧透剧透，因此缺少这些部分，因此尚未看过《疯狂的麦克斯》但想要这样做的人不会失去观看的乐趣。

当乔治·米勒决定用他的新录像带“ Fury Road”重返疯狂的麦克斯世界，他开始了漫长的旅程，最终以在纳米比亚沙漠中的六个月射击结束。生产总监约翰·海豹在工作期间使用了几台数码相机，使用150多辆汽车来捕捉惊人的特技，这些汽车是由设计师科林·吉布森专门为拍摄《疯狂的麦克斯》而创作的。这些汽车是在特别效果导演安迪·威廉姆斯和丹·奥利弗以及特技协调员盖伊·诺里斯的指导下，在一组专家的努力下制造，控制和销毁的。

但是在纳米比亚和悉尼之后进行了密集的拍摄-仅完成了一半的工作来制作《狂暴之路》的世界末日风景。在其领导者安德鲁·杰克逊（Andrew Jackson）的带领下，数百位艺术家花费了大量时间提供了两千多个视觉效果场景，这使得将普通帧变成电影的最终版本成为可能，当观看者观看时可能感觉就像是参加疯狂追车的参与者。配色师埃里克·希普（Eric Hipp）对镜头进行了更精细的处理，他的工作赋予了录音带自己的风格和独特的昼夜照明。


纳米比亚拍摄的原始画框。


电影的最后一帧是Iloura工作室。

在工作期间，杰克逊得到视觉效果专家Alex Bicknell和Fiona Crawford的协助，他们与Iloura一起接管了数字处理工作的绝大部分。与汤姆·伍德（Tom Wood）一起，创建了1,500多种不同程度的复杂度的帧，例如剧毒风暴或复杂的2D合成。展馆中的后期可视化由电影导演肯尼迪·米勒 （Kennedy Miller）生产的自己的公司（现在是肯尼迪·米勒·米切尔（Kennedy Miller Mitchell）左右）制作。框架的开发由Method Studios和BlackGinger以及The Third Floor previs共同完成。

在本出版物中，我们将介绍一些基本的视觉效果，使我们可以创建导演想象的场景。杰克逊说：“最近，我开玩笑说这部电影是用技巧和形式正式地宣传为动作。” “影片几乎没有计算机图形（CGI），但与此同时，我们在两千多个场景中使用了VFX。这些效果的很大一部分更像是清洗窗户：进行较小的校正，在先前的拍摄等之后去除电缆和轮胎痕迹，但也有很多场景使用了大量的视觉效果。”

城堡创作

Iloura Studio提供的城堡的最终影像。

在沙漠中被称为城堡的岩石上，他自己的邪教领袖不朽的乔伊（Immortal Joe）向他的“公民”讲话，并宣布了由他的军阀弗里奥萨（Charuriz Theron饰）进行的一次汽油突袭。当她的“战车”沉没在地上时，乔让人们从城堡的管道中获得了一些淡水。

城堡是结合在纳米比亚和悉尼拍摄的照片以及Iloura创造的视觉效果而创建的。艺术家在澳大利亚拍摄了岩石，然后使用摄影测量法对其进行了处理。杰克逊分享道：“我受不了那些画石画的人。”​​他解释了为什么要使用摄影测量法。 “我一直努力在工作中尽可能使用真实的表面和形状。”


使用计算机图形学创建的城堡模型。


最后结果。

杰克逊（Jackson）在约旦（Jordan）寻找类似的悬崖，包括考虑使用著名的瓦迪拉姆山（Wadi Rum Mountains）作为原型，但最后，在悉尼附近的蓝山（Blue Mountains）西部发现了正确的地方。导演说：“有两百英尺高的岩石，真是太神奇了。” “我拿着直升机，然后飞去用高分辨率相机拍摄岩石。城堡的框架只有在多云时才选择合适的时机进行拍摄，才具有逼真的照明效果。直升机闲置了十天，直到确定我们需要的天气为止。一个半星期没有阴天，但是当天气变化时，我们的镜头很好。”

在创建杰克逊城堡的过程中，摄影测量法的使用受到Sensefly无人机的启发，后者被用来拍摄该地区。 “这是一架小型飞机，机上装有摄像头，宽约一米。您只需选择要拍摄的区域，然后将其扔到空中，然后起飞。在飞行中，无人驾驶飞机每两米拍摄一次照片，然后返回发射地点。随附的还有专用的PhotoScan软件。”


来自城堡内部的原始镜头。


最后结果。

“四年前没人听说过PhotoScan，”杰克逊补充说。 “我们开始使用它来创建带纹理的地形模型，然后，通过试用软件，我们从模型中得到了想要的东西。 “伊洛拉（Ilora）完成了创建城堡的所有工作-他们以图片的形式接收了“原材料”，对其进行了修改并将其重新组装成必要的图像。”

实际上，Iloura花了相当多的时间来重新处理最终形成城堡的岩石纹理。伍德指出：“我们必须将其拼凑在一起。” “乔治不喜欢蓝山山脉固有的暗色，因此我们必须重新着色并重新创建纹理以使图像逼真。”类似的技术也被应用于悉尼以南的Jenolan洞穴，后来成为城堡的走廊和房间。


城堡的计算机模型。


最后结果。

在一个场景中，乔在阳台上的一个岩石平台上向公民讲话，在这个地方，城堡的水管也用船上的泵打开了淡水。伍德说：“阳台经历了很多次迭代。” “在悉尼福克斯制片厂的一个拍摄阶段拍摄了一个选项镜头，后来被完全替换。这个场景中唯一真实的东西是四个家伙和泵的杠杆。拍摄了约一百五十个临时演员，以创建场景，后来变成了三分之一的人群。这个地方没有真正的原型，我们不得不根据人群的图像来控制照明。真的很难。”

使用Houdini软件包对从管道倒出的水进行建模，以用于全景场景，而在拍摄过程中几乎不需要使用真实的水。伍德说：``他们使用专用机器模拟了降雨，这些机器瞄准的是悬崖的很小区域。“在实际拍摄过程中获得了水雾和水到达地面的镜头。更高的视觉效果（VFX）。”


拍摄城堡入口处其中一个场景的镜头。


经过Ilora处理后的最终结果。

一场有毒的风暴

电影中的帧。

暴风雨是纳米比亚拍摄的真实镜头与使用计算机图形制作的镜头以及对液体，灰尘和计算机模型的使用进行建模的镜头的结合。此外，还额外使用了VFX元素将所有东西绑定在一起，并确保前景中存在灰尘。


从在沙漠中拍摄的帧。


最后结果。

杰克逊（Jackson）指出，仅使用计算机图形就可以实现类似的结果，但是从他的角度来看，使用真实的，移动的汽车来创建这样的场景非常重要。他认为，这可以保留摄像机运动的真实感。他说：“您用可以逐渐改变的汽车拍摄“布局”，但是物体和摄像机的位置保持不变。最终，从外观上看，您可能根本没有布局，但是最终场景将继承最初拍摄的内容。我认为值得一试就是因为这样的继承。

电影制片人确定了龙卷风在最终版本中的位置，并根据这些数据确定了汽车的行驶路线。基于此，汽车相应移动。 “然后，在沙漠中拍摄期间，我们做了很多必要的工作来创造视觉后效果。杰克逊说，这就是大小，空间位置，整个场景的运动方向和方向的定义。 “那么很明显，龙卷风将根据流体运动来模拟。汤姆·伍德（Tom Wood）在各种概念上做了很多工作，研究了龙卷风，并提出了尘埃云中的火龙卷风的变体。这个想法真是太棒了。”


计算机模型。


最后结果。

伍德与艺术家们共同开发了几个概念场景，这些场景展示了雷暴和龙卷风，米勒后来声称。伍德说：“实际上，我们起初是拒绝并裁员，然后我们开始致力于将沙尘暴和照明相结合。这很困难，因为所有材料都是在完全平坦的沙漠地区在明亮的阳光下拍摄的。这些汽车扬起灰尘并发出眩光，这是我们需要消除的。”

暴风雨中的撞车场景是Iloura使用计算机图形学创造的二手车。为此，使用摄影测量法创建模型，然后在PhotoScan中对其进行处理。伍德说：“你有一个很棒的模特。” “但是它的质量非常取决于图像中是否存在眩光和反射。如果是这样，那么在最终图像中，您会遇到凹凸不平的情况。”


机器的动画版本开始了。


最后结果。

在与“战车”相撞后，龙卷风将汽车和一群战斗机推向空中时，在现场可以看到计算机图形学最明显的用途。汽车破碎成碎片，其零件冲向其他汽车，经过摄像头。 “在准备特殊效果时，米勒要求我们使用能够捕捉真实气流方向的设备。这样做是为了将来在带来这一场景时，能够跟随空气的真实物理和动力学。”作为参考，导演积极使用了来自各种来源的事故记录，这些记录显示了整个过程。伍德还用过摩托车事故录音。 “如果失去高速支撑，那么您的手臂和腿也将失去控制-它们的运动基本上是就像风车一样。”

当使用Endorphin软件创建战斗机的数字双打时，Iloura Studio将获得的数据应用于现实世界中对象的行为。当米勒看到他们工作的结果时，他意识到这种方法是完全不合适的。伍德说：“原因是，现实生活中发生的事情与电影中发生的事情之间存在真正的差异。我们都习惯了拍摄碰撞和其他类似场景时特技演员的动作：他们会在地上跳动跳起来，在飞行中旋转手臂并像骑自行车一样移动腿-这是人们行为的夸张概念，是电影的陈词滥调。最终，Iloura回到了自由飞行中人类行为的更复杂的“电影化”模型。


拍摄时的原始画面。


最后结果。

同时，Iloura再次使用Houdini制作龙卷风和尘埃云。伍德解释说：“他们有很多关于龙卷风的实用信息。” “所有龙卷风都有一个随机的形状-乔治想确保它们看起来不一样，外观独特。我们在地面上制造了大约7层尘埃，类似于在北极地区，风将积雪堆积到汽车中间。在此水平以上，产生了巨大的扬尘涡流，使汽车消失并出现在另一侧。我认为类似的“隐藏秀”风格的照片系列（很难翻译成“隐藏并揭示”一词。）当您只看一眼汽车时，就非常适合追逐。”

研发团队Iloura（大约有研发团队。）写了一个特殊的工具叫做“绞肉机”。龙卷风的“基础”是一个体积着色器，“包裹”在使用Houdini创建的大量粒子中。此后，整个过程都通过了“绞肉机”，从而有可能获得完全随机形式的尘埃云。因此，电影制片人能够在暴风雨中创建无法预测的灯光效果。


原始框架。


最后结果。

为了使有毒暴风雨有最后的外观，杰克逊决定在靠近汽车的那一刻向相机添加灰尘漩涡。他说：“我向相机发射了大量的灰尘。” “我们去了悉尼的Old Doctor D工作室。在那里我有足够的空间提供黑色背景-我们在前景中使用非常明亮的背光进行拍摄。灰尘是如此明亮，以至于我能够将风扇毫无问题地摆在后台-根本看不到它们。”

第2部分。